Jack Hues et le Quatuor - Quark épigonal - 2xLP

Canterbury 2019 et Old Gods étaient en ébullition alors que les esprits collectifs de Led Bib et Syd Arthur, la pop des années 80 et l'expérimentation débridée se mêlaient et trouvaient leur expression. Ces choses ne vont pas ensemble. Les genres divisent mais la musique unit. Mark Hollis était décédé en février, un triton qu'il devrait devenir, et nous lui avons rendu hommage. Les poissons, la saumure à crête d'écume, les plus petites divisions de matière et de temps capturés et ramenés à la vie.

Mais où tout a commencé ? Sur une scène dans une ancienne salle de bal, une école de danse puis un club, un lieu de rencontre à Orange Street, à Canterbury, où Syd Arthur et The Quartet ont été encouragés à se produire comme un seul. Ils ont joué Stravinsky, Soft Machine et « Nobody's Fault But My Own » de Beck et ça a basculé et balancé, deux batteurs, deux bassistes se réunissant, se séparant. Mais comment tout a commencé ? Miles, les ragas indiens, David Crosby et Arthurian Romance, « Guenièvre », la muse/déesse féminine sont de nouveau venus. Prenez une phrase musicale et jouez-la magnifiquement, puis éloignez-vous jusqu'à ce que vous la jouiez à nouveau. Un lieu libre pour improviser, sans changement d'accord, sans limite de temps, plongez-vous dans l'instant tel que lorsque la musique s'arrête, vous ne vous en souvenez plus. Nous avons enregistré « Nobody's Fault » dans un vieux garage reconverti à Harbledown, près de Canterbury. Miles et Teo Macero ont été les inspirations, rassemblant des sections de prises où la bande continuait de rouler, enregistrant tout. Rationalisez-le plus tard. Et beaucoup de gens l’ont compris, les amateurs de Prog et de Jazz.

Mais comment tout a commencé ? Des concerts, une tournée ! - Bristol, Londres et Canterbury où nous avons joué « Nobody's Fault » et d'autres morceaux qui semblaient appartenir ensemble dans ce nouveau monde où la Déesse pouvait convoquer qui elle voulait à sa table. Mark Holub, Liran Donin et Chris Williams de Led Bib ; Josh et Joel Magill de Syd Arthur ; Jack Hues de Wang Chung et Sam Bailey qui ne seront pas définis - coexister, improviser, inventer au fur et à mesure - est-ce là la définition d'un véritable processus créatif ? Et Dieu sait qu’une grande partie de ce qui passe pour de la créativité ne l’est pas vraiment. Nous avons joué à Radiohead, même si tout le monde joue à Radiohead. Pourquoi pas ? C'est beau et c'est la forme - 3 parties distinctes, joue ce qui est écrit, perdons-nous, puis écrase-le à la maison.

Robert Wyatt. Pourquoi ne voudriez-vous pas chanter cette mélodie sur ces accords ? Chantez ces paroles de clair de lune et de bouteilles de vin vides. Je remercie les Unthank Sisters pour leur arrangement que j'ai volé. Pourquoi pas ? Et la façon dont ils différencient les demi-tons dans cette mélodie, révélant quelque chose que même Robert ne savait pas sur sa propre chanson. Dans les années 80, il existait un jeu à jouer si l'on voulait se faire remarquer. Il y avait toujours un jeu à jouer, maintenant plus que jamais, mais il était alors possible de le renverser. Mark Hollis a joué au jeu à un certain coût personnel, puis a navigué dans une mer différente, un océan différent avec différents poissons étranges à frire, la lune tirant les marées comme elle l'avait toujours fait. Il nous a tous inspirés et je voulais lui rendre hommage car il est décédé si récemment. Myrrhman - "Appuyez, quelque chose se passe ici" - ("Et vous ne savez pas ce que c'est, n'est-ce pas, M. Jones").

La marée monte et descend. Hugh Hopper, « Facelift », 2001, Kubrick, Ornette, pentatonique tribal, Canterbury par excellence des années 1970. Sam donne le coup d'envoi en jouant de l'orgue dans la vieille église de St. Pancras, à Londres. Ensuite nous sommes de retour à Canterbury. Long, long, long, mais seulement aussi longtemps que nécessaire, et j'aime la façon dont Liran joue comme si c'était Jérusalem-Est juste là dans votre esprit. "Non-localité dans une mer d'électrons" est la meilleure description de la réalité que nous ayons, selon un quark épigonal, ou était-ce Richard Feynman, ou l'effet Mandela. Je ne m'en souviens pas. La recette est un tempo constant qui porte vous à travers 4 états différents, des états musicaux, des textures contrastées de son, d'émotion, de colère, d'attente, d'excitation, de calme.

Un tempo constant. Alors, dans quelle mesure cet album est-il improvisé ? « Nobody's Fault » est improvisé à 95 %. Mon solo de guitare – je n’ai aucune idée de la façon dont je l’ai joué et je ne pourrais certainement pas le rejouer de la même manière. L'improvisation est une réaction, une réaction à ce que joue le groupe, à l'atmosphère dans la salle, à ce que vous venez de jouer, à ce que cela suggère, la réaction d'une fraction de seconde à la nuance de cette note, de ce ton, vous existez dans cette fraction de seconde en réagissant à des impulsions au-delà de votre esprit rationnel - immergées dans les relations d'instant en instant entre vous, l'un, et le tout. « Myrrhman » et « Sea Song » suivent les structures des chansons mais les élargissent, poussent vers l'extérieur, tombent vers l'intérieur. L'improvisation est comme le Big Bang - toutes ces années de pratique, de jeu, de sonorisation, d'apprentissage, d'exploration, d'absorption existent dans un moment infiniment compressé qui se libère, explose, se réalise ensuite - lors d'une bonne nuit.

Jack Hues, Cantorbéry, été 2022


Des pistes
La faute de personne sauf la mienne (original de Beck)
Non-localité dans une mer d'électrons (original de Jack Hues)
Chanson de la mer (original de Robert Wyatt)
Myrrhman (Original par Talk Talk)
Poissons bizarres/Arpèges (Original par Radiohead)
Lifting (original par Soft Machine)